残影余像 Powidoki

他人弃如敝履，我辈奉若真理，如今还愈演愈烈，一个圈啊，一个鬼打墙的圈

开篇就用自述破题，男主的”残影“理论与社会主义现实主义基本不可调和，捎带还留了个为何缺一腿残一臂的悬念（后面只是轻轻带过，其实是为营造他强势又专注的性格），由于男主是20世纪前半期波兰最著名的艺术家，所以在其直言抵抗政治领军创作之外，当局只是用软刀子消磨他（第一次反抗就是一块红布，波兰也有粮票，甚至凭证买颜料），最后模特的腿和他的独脚并列的镜头也有创见，全片摄影风格把控很好，黛绿色调仿佛回到道德焦虑时代，外景的选择也没有出戏，十几岁的女儿意外老成，生女当如此。男主点评毕加索的立论亦出于观察世界的方式，这已是全然艺术家的立场，有趣的是，他年轻时也曾写过煽动运动的文字，这都令角色丰厚，剧本写的好，男主的表演也属上乘（舔盘子那场硬汉终于低了头）

著名先锋画家传记片。这里不需要先锋、对立、风格、理论……只需要现实主义，所有的艺术家都要为社会主义建设服务，否则都是死路一条，这就是过去的社会主义波兰。

饿死艺术！饿死艺术家！ 为啥？ 大一统集体意识怎么会允许、认同不可捉摸的无意识及其载体？不可能的！必须打倒，再踩上一万只脚！ 不要怨恨那些肖小，它们是这虚弱而庞大肉体上的寄生虫——它们本无生，只是因腐而存！ 艺术是鲜活的、甚至是唯一的！她不能接受复制——哪怕一丝一毫的妥协——她可以被抹掉、被禁止、被封存——但春天一来，仍旧开花，仍旧满含热情、热烈、热力学定律般的生命力，宣示着存在与无限可能！

只在台北光點看過一部華依達的《灰燼與鑽石》，當時歎為觀止，再看卻已是他的遺作，但電影中那份堅定和對時代中人物命運的關注卻依然如故。最揪心的是看主角餓得不行時忍不住舔著盤子裡剩餘的湯汁