耶利米启示录 Heremias

拉夫·迪亚兹慢条斯理的表达，往往从头到尾人物都看不清模样

9.5；大限度扩充单个镜头的空间，局部视角到补全视角的精心切换，不能忽略个别漂亮的剪辑

都灵之马换牛车，叠床架屋载箱舟， 撒旦时间如探戈，先入丛林后入世。 逢林莫入第一诫，一入丛林是非多， 一入丛林讳如深，一入忽逢桃花林， 桃花源里失牛车，欲穷其林寻因果， 屋舍俨然成废墟，怡然自乐恶人多， 此中皆云不足道，不复得路遂癫狂。 先入丛林后入世，入了丛林难出世

观看的过程蛮调动注意力的。整部电影中，全景和远景镜头占据了绝大多数的篇幅。大量画面中，角色与环境常常融为一体，难以区分两者的轮廓边界。这种融合与分离正构成了整部电影的视觉动线。Heremias从车队中脱离，逐渐在画面中显影，驾着牛车在台风中迎接风暴。随后，他失去了牛与车，成为了真正孤立的个体。到了影片后段，Heremias再次从画面中隐形，很长时间里，由于前景树木的遮挡，几乎难以判断他在画面中的具体位置。而在近7个小时的游荡之后，影片进入了最具波动性的段落，长达一整个小时的长镜头中，我们跟随Heremias的视线，获得了整部作品中最关键的情节。很像到了一部侦探小说中最高光的时刻。然而，尽管随后Heremias再次进入人群，为Helana孤身搏斗，却终究还是重新在山林中隐匿，非常挫败的收尾。

满分，杰作。《驱除黑暗的魔咒》+《基纳瑞》but far more further。时间成倍放大变奏的意义。